«Turn On Tomorrow» — «Включи будущее».

FAQ: AKAI MPC. Часть 3. Выбор модели. Akai ноутбук


Наушники Akai HD-152 — Отзывы

Основные характеристики
Гарантия6 месяцев
СтранаКНР
Серия модели
СерияHD
Тип наушников
Беспроводные Bluetooth наушникиДа
Тип подключениябеспроводной Bluetooth
Частотный диапазон20 Гц - 20 кГц
Сопротивление32 Ом
Чувствительность114 дБ
Диаметр динамика36 мм
Акустическое оформление
Акустический типполуоткрытый
Рабочая частота
Дальность (в помещении)до 10 метров
Функции
Исп. в качестве гарнитурыДа
Настройка звука
Регулировка громкостиДа
Управление воспроизведениемДа
Микрофон
Встроенный микрофон1
Электропитание
Индикация включенияДа
Время в режиме ожиданиядо 100 часов
Работа от аккумуляторадо 5 часов
Емкость аккумулятора250 мАч
Время зарядки аккумуляторадо 2 часов
Корпус
Материал корпусапластик
Переключатель питания Вкл./Выкл.Да
Материал амбюшурпоролон
Кабель
Тип кабеля в комплекте 1USB (для зарядки)
Цвет и вес
Цветсиний
Вес102 г

slonrekomenduet.com

БЛОГ о компьютере: Легендарный семьдесят седьмой Akai

Фанаты группы «Nautilus Pompilius» хорошо знают песню «Всего лишь быть» из альбома «Разлука» 1986-го года. Она сама по себе очень хороша, а этот кусочек текста я знаю наизусть:

У меня есть дома рислингИ токайНовые пластинкиСемьдесят седьмой Акай

http://my.reset.jp/~inu/ProductsDataBase/Products/

И только совсем недавно я задумался: а что это, собственно, за 77-й Акай? Оказалось, что упоминание в песне — не единственное достоинство магнитофона Akai GX-77. Эта модель, пусть и не самая совершенная в техническом плане (были и покруче), невероятно хороша внешне и уж точно на порядок лучше советских аналогов. 

Конечно же, я не мог упустить шанс познакомиться с живым экземпляром этого магнитофона, и заодно вспомнить, каким был еще один исторический звуковой носитель, успешно существовавший параллельно с винилом и компактными кассетами. По-английски он называется «reel-to-reel», по-нашему — «катушки», «бобины» или официально «лента магнитная».

Пожалуй, в 2010 году, через 15 лет после того, как и винил, и бобины, и компакт-кассеты как-то перестали быть актуальными, стоит объяснить, чем отличался катушечный магнитофон от двух других распространенных носителей двадцатого века. В отличие от винила, магнитофон можно было использовать как для записи собственных музыкальных произведений, так и для переписывания фирменных пластинок с зарубежной музыкой. 

У моих родителей, например, не было ни одной фирменной пластинки, зато на катушках имелась вся актуальная музыка конца 70-х, аккуратно переписанная с винила. В отличие от компакт-кассет, «бобинник» обеспечивал заметно лучшее качество записи. Сказывалась как большая скорость движения ленты — 9,5 или 19 сантиметров в секунду (было и 38 см/c, но не для домашнего применения), против 4,76 сантиметра в секунду у компакт-кассеты, так и то, что сама лента была шире. Выпущенный в 1981 году Akai GX-77 имел следующие технические характеристики:

Воспроизведение с катушек диаметром до 7 дюймов (длина ленты 525 метров)Два комплекта из трех головок в каждом: для стирания, записи и воспроизведения3 мотора: 1 для роликов, два для вращения катушекЧастотный диапазон: 25-33000 Гц при скорости 19 см/c, 25-26000 Гц при скорости 9,5 см/cСоотношение сигнал/шум: >63 дБ при 19 см/cЛинейные вход и выход, вход для микрофона, опциональный проводной пульт управления

 Среди особенностей магнитофона стоит отметить систему ручного и автоматического реверса, а также необычное расположение головок, под углом друг к другу. Лента подводится к головкам с помощью специального ролика, и такая система получила название «lambda loading system». Эта особенность — уникальная для GX-77, в других моделях использовалась классическая схема расположения головок. 

Весит магнитофон 17 килограммов, но в реальности он оказался достаточно компактным. Смотря с чем сравнивать, конечно, а сравнивать я мог только с отечественными моделями. Например, хорошо знакомый мне магнитофон Ростов-102 весит 25 килограммов.

Мне было интересно узнать, сколько стоил такой «гаджет» в 1981 году. На японском рынке Akai GX-77 серебристого цвета стоил 128 тысяч йен, черная модель была дороже — 132 тысячи. По курсу января 1981 года (29 лет назад!) это 632 американских доллара с копейками, с учетом инфляции — полторы тысячи. Так как житель СССР не мог просто так обменять доллары на рубли по официальному курсу, стоимость и, что главное, ценность подобной техники в нашей стране исчислялась совсем по-другому. 

Учитывая то, что цена даже на упомянутый «Ростов» составляла 850 рублей, купить себе «семьдесят седьмой акай» можно было не меньше, чем за тысячу, и при этом его еще надо было «достать». Подчас «доставание» было еще более сложной задачей, хотя и накопить столь огромную сумму, когда 200 рублей — это хорошая зарплата, было практически невозможно.  Несмотря на почтенный возраст, экземпляр «семьдесят седьмого», с которым я познакомился, выглядит очень бодро. Катушки можно закрыть специальной крышкой, которая откидывается наверх. Всевозможные переключатели и регуляторы неизменно вызывают у меня бешеный восторг, а здесь все это сделано с немалым вкусом. Одним словом — импортный товар!  Основные кнопки управления. Магнитофон практически мгновенно переключает «стороны» ленты, и может делать это автоматически. Вообще, он чрезвычайно легок в управлении, если сравнивать его, опять же, с не столь совершенными советскими магнитофонами тех времен. Никаких рычагов, которые нужно переключать с нажатием, усилием и скрежетом, здесь нет и в помине. Электронный счетчик ленты показывает не «попугаи», а обычное время воспроизведения. С помощью кнопки справа его можно в любой момент обнулить.  Индикатор уровня записи или сигнала с линейного входа. Честно говоря, стрелочные индикаторы мне нравятся больше, но это дело вкуса.

Что ж, с момента выпуска Akai GX-77 прошло уже много лет, и, к сожалению, «бобинники» устарели больше, чем винил. Магнитная лента — менее долговечный носитель. Я до сих пор с удовольствием слушаю пластинки, которым больше 50 лет. А вот доставшаяся от родителей коллекция музыки на катушках практически непригодна к использованию: советская лента моментально осыпается, и после каждых пяти минут прослушивания приходится чистить головки.

Магнитная лента иностранного производства более долговечна, и магнитофон сейчас может использоваться как для прослушивания старых записей, так и для переписывания музыки с винила: если у вас коллекционная пластинка стоимостью в тысячу долларов, вы вряд ли захотите запиливать ее до дыр. Магнитофон теперь либо специализированное студийное устройство, либо рабочий инструмент меломана.

Зато магнитофоны можно часто встретить в фильмах, сериалах и даже мультфильмах (ну и в песнях, конечно, в одной совершенно точно). В современной культуре «бобинник» чаще всего появляется в кадре вместе с сотрудниками спецслужб, намекая на то, что они пользуются ну очень серьезной техникой.

  В шедевре Френсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня» бобинник появляется в одной из самых известных сцен. Именно с него играют «Полет Валькирий» Рихарда Вагнера. В 1969, во время войны во Вьетнаме, уже существовали компактные кассеты, но катушечный магнитофон, конечно же, выглядит внушительнее.

 Видимо, по тем же причинам Квентин Тарантино использовал магнитофон в «Криминальном чтиве». Если бы Миа, жена Марселлуса Уоллеса, включала музыку с CD-плеера, это бы выглядело совсем по-другому.

…. Выложу и еще некоторые «бобинники», только советского производства. Для «винтажного» интеръера – эти будут на порядок дешевле. Гривен за 200 – 400 можно найти во вполне сносном состоянии. Желающие могут и постараться их реанимировать, если, конечно магнитофон не хранился в сыром подвале лет 10 – 15. После этого, уже наверное, ничто их ни спасет.

САНДА МК-012

РОСТОВ МК-112 С

 СОЮЗ - 110 стерео

 ЭЛЕКТРОНИКА ТА1-003

ОЛИМП - 004 стерео

МАЯК - 001 стерео

ЮПИТЕР - 201 стерео

ИДЕЛЬ МПК - 007

РОСТОВ - 102 стерео

pc-parc.blogspot.com

бумбоксы, магнитофоны и магнитолы!: Akai PJ-W17S. Акаи, как много в этом звуке...

Данный аппарат мне прислали на профилактику, помимо разного рода мелочей у него еще и правая дека не работала. Я примерно знал, что меня ожидает, поскольку при всей моей любви к фирме Akai, магнитолы в конце восьмидесятых точно не были ее коньком. Напротив, в начале этого десятилетия акаевцы делали настоящие магнитолы, у меня даже есть отличный аппарат Akai AJ-500FS в коллекции. Но основное направление фирмы Akai все же была стационарная звукозаписывающая техника, а именно катушечные магнитофоны и кассетные деки. Главной особенностью такой аппаратуры было применение стеклоферритовых головок GX. Звукозаписывающая техника в те времена должна была служить долго, а самым изнашиваемым узлом магнитофона, да к тому же сразу бросающимся в глаза даже несведущему человеку, были магнитные головки. В ряду пермаллоевых, сендастовых и ферритовых головок головки GX от Akai были на высшей ступени пьедестала. Естественно, как у всякого уважающего себя меломана у меня была кассетная дека Akai, сначала Akai GX-7, но потом я ее поменял на Akai GX-F71 - чудесный аппарат, по которому я и сейчас ностальгирую. Ну а магнитолы я в те годы вообще игнорировал, хотя, когда мой брат привез из Пакистана забавного малыша Akai PJ-11, я про себя отметил, что как гениальные люди гениальны во всем, так и порода Akai была видна даже в таких относительно простых вещах. И вот еще один аппарат из серии PJ. В оригинальности не откажешь: длинный, куча динамиков. Но мне сразу понятно - Not Japan. Эта эпоха черных мрачных аппаратов, которые в конце восьмидесятых вытеснили серебристую технику. Но к счастью этот Akai PJ-W17S хотя бы не закругленный, многие фирмы в это время начали выпускать облизанные магнитолы, что-то вроде больших черных огурцов или маленьких дирижаблей. Понятно, что такие аппараты стали комплектоваться всякими новомодными на тот момент фичами как Surround. Скажите, многие ли из вас использовали эту штуку? У меня она была, да сейчас есть, как в телевизоре, так и в ресивере 5.1, кстати, вот еще тоже выкинутые деньги на классическую разводку под названием "домашний кинотеатр". Наш герой не совсем правильных геометрических форм, в проекции он четырехугольник с двумя непрямыми углами. Колонки по бокам у него отделяются и их можно разнести на какое-то расстояние для получения большей стереобазы. Вообще у меня к внешнему виду акустики особых претензий нет, тут вытянули все, что можно из такого простого аппарата. А вот середина Akai PJ-W17S откровенно унылая. Какие-то серо-черные невыразительные кнопки, шкала тюнера без фантазий. Все управление вынесено на крышу магнитолы. Тут все, что надо для джентльменского набора: 5-ти полосный эквалайзер, переключатели и кнопки, но они все какие-то безликие и скучные, сделанные из дешевой пластмассы. Всякого рода графики и рисунки, выполненные белой краской,  веселья магнитоле не добавляют. В общем, любоваться экстерьером трудновато, зацепиться глазу не за что. Что-то из серии "молода я молода, да плохо одета". Похоже, что фирма напирала на то, что нечего смотреть на магнитолу, мол, ее слушать надо. Я включил Akai PJ-W17S. Магнитола играла довольно громко, но низкие частоты отсутствовали как класс. Динамиков много, но все они малыши, впрочем у некоторых конкурентов малый размер значения не имел, они бУхали низкими весьма ощутимо. Ну давайте заглянем, как и чем обеспечивается звук этого Акая. Вот вам передняя панель с парой динамиков. Как видите, никаких технических изысков, динамики тайваньские, размер маленький. Я не поленился и раскрутил съемную колонку. Ну тут чуть поприличнее. НЧ динамик тут тоже такой точно, как и на корпусе, но зато добавлена пьезо пищалка. Прошлый раз я принял такой ВЧ динамик за полноценный бумажный, но народ вовремя меня одернул. В коробке колонки даже есть что-то наподобие войлока. К сожалению этот демпфер ощутимого прибавления низких не дает, но спасибо за то, что хотя бы попытались. Вид на Akai PJ-W17S без передней панели. Вместо верньерного устройства - наматываемая на колесо гибкая лента из пластика. И никаких зубьев, как у Matsushita, во всяком случае оригинально. Когда я увидел кривую пружину, упирающуюся в подшипник тонвала, у меня от зевоты свернуло скулу. Однако на правой такой пружины не было. Но у меня в барахле где-то есть такие пружины, значит проблемы поставить не будет. Я открутил протяжки. Под ними стояла общая плата, которую по диагонали пересекал рычаг записи. В принципе ничего особенного на плате не было, ну разве что огромная пластина радиатора УНЧа привлекала внимание. Все четыре колонки мощностью обеспечивает одна микросхема фирмы NEC uPC1277H для индексации которой они выбрали крайне не удобную для поиска греческую букву "мю", которую иногда обозначают как m. В общем найти эту микросхему в поисковиках - еще та задача. Но на качество звучания УНЧа индексация не влияет, Akai PJ-W17S играет очень громко. Перевернув снятые протяжки, я ожидал увидеть одномоторную сдвоенную конструкцию, но на шасси стояли два полноценных мотора. Сзади отличия между левой и правой деками были более заметны, порванный пасик не считаем. Если на одной из них узел подмотки был такого вида (назовем его светлым), то на второй протяжке он был черный и большего диаметра. Забавно! Функцию они выполняют одну и ту же - это фрикционы. Поменяв порванный пасик на деке, я заинтересовался почему правая дека отбрасывает каретку хорошо без пресловутой гнутой пружины? Выяснились интересные обстоятельства. Если на левой деке не было ничего не обычного, то на второй, правой, стояла дополнительная пружина. Она и оттягивала каретку назад вместо кривой пружины. В чем тайный смысл такой конструкции, мне не известно.   Из остального содержимого могу отметить мощный блок питания. Трансформатор в этом Akai PJ-W17S стоит внушительный. Тюнер в магнитоле стоял где-то внутри, до него добраться, чтобы сфотографировать, не вынимая всю требуху, было невозможно. А пришлось! Тут начинается сказка о потерянном времени. Как я писал вначале, правая дека не работала. Я поставил необходимый пасик, но эта процедура не оживила ее, так как не вращался двигатель. Кинув проводок с плюса питания двигателя соседней деки, я убедился, что движок целый и рабочий, к нему просто не приходило напряжение. Следующим шагом была проверка контактов, замыкаемых при включении соответствующих клавиш деки, они тоже были нормальные, не подгоревшие, на них было необходимое напряжение. Нужно было понять, где оно теряется и почему не приходит к двигателю правой деки. Схемы я не нашел на этот аппарат, потому пришлось отслеживать дорожки, откуда и куда идет напряжение. Подозрение пало на один транзистор, работающий в режиме ключа, я его выпаял для проверки, однако с ним тоже все было хорошо. В общем, я потратил кучу времени и не мог понять, почему все исправно, все переключатели контачат, а мотор не работает. Я что-то делал еще из репертуара мартышки с очками, пропаял на всякий случай плату в том месте, и в какой-то момент двигатель стал работать. Все это хорошо, но что было причиной его обездвиженности, я так и не понял. Akai PJ-W17S работал нормально, я его отставил в сторону, предполагая чуть позже отправить владельцу. На следующий день перед упаковкой в коробку решил еще раз на всякий случай проверить магнитолу. Как вы понимаете, правая дека не работала. По большому счету, хозяину кассетные деки и не нужны были вообще, но тут уж было дело принципа. Разобрал по новой и потратил кучу времени, пытаясь понять, почему не работает движок. И так потратил кучу времени, пока в общем-то пока случайно не переключил стоявший в режиме "Radio" переключатель рода работ в положение "Tape". Двигатель деки заработал. Все это хорошо, но почему в положении "Radio" не работает правая дека, а вдруг хозяину захочется гипотетически записать какую-то песню с  передачи "В рабочий полдень" или еще что-то. В общем, изыскания продолжились, пока у меня в сознании не произошел разрыв шаблона. На ум пришли слова П.И.Чичикова "Эх я Аким-простота, ищу рукавицы, а они у меня за поясом!" Как устроена основная масса двухкассетных магнитол? Ну да, слева читающая дека, справа пишущая. Ну и я исходил из этого постулата, что у меня правая дека пишет, не обращая внимания, что у нее кнопок меньше. Так вот во время работы радио правая воспроизводящая дека и не должна работать, смысла в этом нет, напротив, на левой можно что-то записать. Ну так она и благополучно работала во всех режимах. В общем мне стало жалко уйму потерянного времени. А все из за зашоренности и рутинного мышления!

Ну коль довелось вынуть все внутренности, можно и  продемонстрировать тюнер, с которым, к счастью, было все ОК.

Сверху плата регулировки звука с пятиполосным эквалайзером. Я думал, что при сборке могут быть проблемы с установкой ползунков, которые легко слетали с наконечников переменных резисторов, но их надо сразу смонтировать на верхней плате и тогда плата легко вставляется в корпус и ползунки одеваются на резисторы без проблем. Собрав Akai PJ-W17S, могу подвести некоторые итоги. Забавная магнитола с претензией на оригинальность, но сделанная в эпоху декаданса магнитол. На фоне черных обмылков она еще смотрится куда ни шло, но, по большому счету, по сравнению с аппаратами начала восьмидесятых - это большой шаг назад. Может быть подобные новоделы стали резко дешевле и такие магнитолы пошли в широкие массы, но удовольствия от обладания подобными аппаратами я бы не получал. Впрочем, это мое субъективное мнение, наверное, кому-то они нравятся. Присмотритесь, может и вам они будут по нраву. Недавно, будучи в Израиле, в заштатных магазинчиках увидел кучу бытовой техники типа тостеров, утюгов, микроволновок и прочей дряни, на которых помимо  других славных имен восьмидесятых типа Graetz, Nordmende красовался логотип Akai. Все эти громкие имена купили китайские фирмы и тулят их на одноразовый ширпотреб. К сожалению, этой участи не избежали и более знаменитые фирмы, такие, как Sansui, Nakamichi, хотя на кофеварках я их логотипов не видел. Но Akai, к сожалению, этой участи не избежал, увы. Фирма умерла в начале двухтысячных и теперь славный знак можно лепить по договоренности с китайским правообладателем хоть на презервативы.                    

magnitolia.blogspot.com

AKAI РОССИЯ - аудиотехника, видеотехника, бытовая и портативная техника AKAI

Bluetooth 3.0, складные, управление вызовами, микрофон, регулировка громкости, радиус действия: 10 м, время работы непрерывно: 5 ч.

Bluetooth 3.0, управление вызовами, микрофон, регулировка громкости, радиус действия: 10 м, время работы непрерывно: 5 ч.

Bluetooth 4.0, складные, управление вызовами, микрофон, регулировка громкости, радиус действия: 10 м, время работы непрерывно: 14 ч.

Bluetooth 4.0. Управление вызовами. Микрофон. Регулировка громкости. Радиус действия:10 м. Время работы непрерывно: до 8 ч

akai.ru

MIDI-контроллер AKAI MPD32 Подключается к ноутбуку и испо...

MIDI-контроллер AKAI MPD32<br /><br />Подключается к ноутбуку и используется для управления проектом в программе Ableton Live. С него запускают сэмплы и готовые звуковые дорожки, регулируют разные эффекты и управляют громкостью каналов.

Ноутбук Dell<br /><br />Современный ноутбук, в котором главное — это процессор и оперативная память. Во время работы дома к нему подключается внешняя звуковая карта. На живых выступлениях она, по сути, не нужна, потому что звук идёт с аналоговых устройств напрямую в пульт.

Грувбокс Roland D2<br /><br />Олдскульный грувбокс, в который «заряжены» звуки культовых роландовских синтезаторов (TB-303) и драм-машин (TR-808, TR-909) из 80-х и 90-х годов, оказавших огромное влияние на саунд мировой электронной музыки. Подключается к microKORG или AKAI MPD32 и позволяет пользоваться и управлять звуками из его базы.

Синтезатор KORG microKORG<br /><br />Аналогово-моделирующий синтезатор. В нём есть много готовых звуков, которые можно настроить как хочется, или создать любой новый звук. На microKORG Никита играет все основные мелодии.

Микшерный пульт Soundcraft Notepad 102<br /><br />Основные характеристики необходимые для пульта — это маленький размер (чтобы его можно было носить с собой) и достаточное количество каналов (чтобы к нему можно было подключить всё оборудование). В Soundcraft Notepad 102 6 каналов: 2 моно и 4 стерео. Именно в пульт коммутируется весь сетап, и с него уже идёт звук в зал.

Синтезатор KORG monotron DELAY<br /><br />Маленький аналоговый синтезатор, у которого только один звук, но есть очень интересный дилэй и фильтр. Играть мелодии на нём невозможно, поэтому используется для создания каких-то эффектов и шумов.

Ковбелл<br /><br />Ударный инструмент, повлиявший на звук The Sheepray. Часто используется в живых выступлениях. У этого ковбелла очень интересная история: какой-то джазовый музыкант сделал его собственными руками и забыл во время гастролей в Воронеже.

MIDI-контроллер KORG nanoPAD2<br /><br />Здесь те же самые пэды, что и у AKAI MPD32, но если AKAI больше используется для игры вручную, то на KORG в основном назначаются какие-то сэмплы или эффекты.

Миди-клавиатура AKAI LPK25<br /><br />25-клавишная клавиатура, на которой в том же Ableton Live можно назначить любой виртуальный синтезатор.

Миди-клавиатура KORG nanoKEY2<br /><br />Исполняет ту же самую функцию, что и AKAI LPK25. Во время живого выступления удобнее использовать для каждого виртуального синтезатора отдельную клавиатуру, чтобы не приходилось постоянно переключать. Она маленькая, удобная, тонкая. Профессиональный клавишник на ней вряд ли сыграет, потому что клавиши выполнены в виде кнопок, а вот для несложных партий подходит отлично.

www.thinglink.com

FAQ: AKAI MPC. Часть 3. Выбор модели - В помощь начинающим :: MuzBar

02.02.2012

 

AKAI MPC-2500

– Какие модели AKAI MPC можно купить сегодня?

– На сегодняшний день AKAI поддерживает последние 4 выпущенные модели – это портативный MPC-500 ($500), более серьезный MPC-1000 ($700), популярнейший  ($1200) и топовый MPC-5000 ($1500). Из более ранних моделей особый интерес представляет MPC-4000, со встроенным жестким диском, CD-приводом и возможностью расширения оперативной памяти до 512 Мб. Что касается приборов, выпущенных в 1990-е годы, таких как MPC-3000, MPC-2000 и MPC-2000XL, то на сегодняшний день ими могут заинтересоваться лишь ценители раритетов.

AKAI MPC-1000

– Какая модель AKAI MPC подойдет мне?

– Для начала, определитесь, зачем Вам нужен AKAI. Если Вам необходима просто качественная драм-машина, то Вам подойдет и MPC-500, а возможно даже AKAI XR20 (об этой модели мы расскажем в следующей статье). Если Вы хотите использовать AKAI также в качестве MIDI-секвенсера, Вам подойдет MPC-1000 или MPC-2500. Если же Вы хотите полноценную студийную рабочую станцию, можно задуматься о покупке MPC-5000, однако прежде задайтесь вопросом, не проще ли купить ноутбук, где Вы не будете ограничены неприлично маленьким объемом оперативной памяти. Если Вы планируете использовать AKAI MPC в связке с несколькими MIDI-устройствами одновременно, Вам точно не подойдет MPC-500 – устройство имеет лишь один MIDI-вход и один MIDI-выход. У MPC-1000 два входа и два выхода, а у MPC-2500 и MPC-5000 – по два входа и четыре выхода. Второй важный момент – количество аудиовыходов. Если в MPC-500 все ограничено стереопарой, то уже в модели MPC-1000 Вы найдете, помимо стереопары, 4 индивидуальных канала, а в AKAI MPC-2500 и AKAI MPC-5000 – по 8 индивидуальных каналов в дополнение к стереопаре. Еще один существенный минус MPC-500 – невозможность установки жесткого диска; Ваши возможности будут ограничены 2 Гб карты памяти Compact Flash. Даже если сегодня Вам кажется, что этого более чем достаточно, лучше все же взять модель «на вырост» – хотя бы MPC-1000. MPC-5000 отличается от MPC-2500 несколькими принципиальными моментами: предустановленным жестким диском на 80 Гб, встроенным тон-генератором и возможностью многодорожечной записи прямо «на борту». Впрочем, все же, именно MPC-2500 остается самой популярной и, пожалуй, самой удачной моделью AKAI MPC.

– Чем отличается модель AKAI MPC 2500 SE от старого доброго MPC 2500?

– Модель AKAI MPC-2500 SE ($1500) появилась на рынке сравнительно недавно. Прибор сразу обращает на себя внимание внешним видом – белоснежный корпус с черной пэдовой «сердцевиной», голубая подсветка дисплея вместо традиционной зеленой. С точки зрения внутренней «начинки»  этот Special Edition представляет собой, выражаясь на сленге,  «прокаченный» вариант MPC 2500. Во-первых, в сэмплере уже установлен максимальный объем оперативной памяти – 128 Мб, что экономит Ваши средства на покупку соответствующей опции и время на ее установку. Также в приборе предустановлены салазки для жесткого диска HDM10 (который, правда, все равно придется покупать). Ну и, пожалуй, главное новшество – это встроенный пишущий DVD-привод, который позволит Вам не только загружать сэмплы в MPC непосредственно с дисков, но и при желании открыть собственный подпольный мини-завод по производству DVD-дисков с сэмплерными библиотеками!

–  Совместимы ли данные, записанные на одном устройстве MPC, с другим MPC-прибором?

– При работе на AKAI MPC Вы можете сохранить несколько типов файлов. Сэмплирование на MPC даст Вам на выходе 16-битные wav-файлы с частотой дискретизации 44.1kHz. Наборы уже распределенных по пэдам сэмплов с определенным балансом, чувствительностью и фильтрами сохраняются в виде «программ» в формате PGM, секвенции – в формате SEQ. При конвертировании последних Вы наверняка будете испытывать проблемы – только на приборах AKAI MPC воспроизведение этих файлов будет корректным. Если говорить о последних четырех моделях MPC, то Вы можете свободно обмениваться файлами этих трех типов: WAV, PGM и SEQ. Что же касается загрузки на AKAI данных с внешних носителей, то с появлением многочисленных конвертеров сэмплов Вы легко сможете преобразовать на своем компьютере сэмпл любого формата в подходящий для Вашего AKAI wav-файл. И не забудьте, что максимальная длина имени каждого сэмпла не должна превышать 16 символов, иначе файлы с именами, скажем, HIP_HOP_Snare_Rev_Loop12 и HIP_HOP_Snare_Rev_Loop13 будут восприниматься прибором как один и тот же файл.

– И, наконец, традиционный вопрос: зачем возиться с AKAI, если можно просто купить ноутбук?

– Спор между «железными» и софтовыми секвенсерами история, судя по всему, разрешила в пользу последних. Безусловно, работая в современной компьютерной программе, Вы будете иметь в сотни раз большие возможности, чем даже на AKAI MPC-5000, а главное, не будете ограничены катастрофически малым объемом оперативной памяти.  Тем не менее, приборы AKAI MPC продолжают пользоваться огромным спросом и составляют неотъемлемую часть сценического и студийного сета музыкантов всего мира. Конечно, на MPC Вам не удастся поиграть в косынку, однако со своими прямыми обязанностями прибор справляется на «отлично». Здесь и «железная» надежность MIDI-секвенсера, и неповторимое винтажное звучание сэмплов с использованием choping’а и detect tempo. Ну и, наконец, главное – в отличие от компьютеров, приборы AKAI MPC являются музыкальными инструментами, причем сценически необычайно эффектными. Магия игры на пэдах, можно сказать, составила целую эпоху в музыке рэп и R&B. Не случайно артисты, работающие с компьютерными программами на сцене, обязательно имеют в своем арсенале контроллер с пэдами. Сегодня легендарному облику приборов AKAI MPC открылось второе дыхание в целой линейке современных приборов, выполненных в MPC-стиле. О них пойдет речь в следующей главе нашей статьи.

 

Продолжение следует.

 

Александр Заранкин,специально для MUZBAR.RU

Купить XR 20, MPC-500, MPC-1000, MPC-2500, MPC-5000

Объявлений: (3)

muzbar.ru


Смотрите также